无心云诗词

2008年7月29日

新马书画篆刻妆交流展

新马书画篆刻交流展

草堂诸子降从云，

共约啸涛书八分。
干将莫邪相敬晚，画情笔意献缤纷。

吴秋来画作

谢忝宋画作

许梦丰书作

赖瑞龙画作

陈建坡画作

张财画作

曾纪策画作

2008年7月26日

晨过宝瓶庄

晨风催送客来和，绿水盈盈卧曲河。

鸟喜无笼伸翮健，露逢对面吻髯皤。

树形怪异呈圆腹，荷绽娇羞笑浅窝。

偶有长竿垂钓线，鱼群立隐化干戈。

* 宝瓶庄乃狮城郊区消闲去处。

2008年7月23日

街灯

长夜发红光，不辞炎与凉。
一朝君患病，漆黑乱无章。

叠韵

高悬一点光，去尽夜荒凉。
默默何言倦，曾谁获表章。

2008年7月22日

戊子岁首九十林老电邀共餐

戊子岁首九十林老电邀共餐

春暖迎来林老邀，洪钟声送语音潮。

言谈偏好诗常撰，逐鹿尤功画细彫。

俯仰多姿从历练，痴顽独树怎能挑。

甘茶未醉延高寿，不待龙钟步尚骄。

2008年7月21日

自寄寄人

岁月曾虚度，耽吟错举觞。

六年双鬓白，一梦独情长。

星灿天河壮，朝危臣子狂。

齿寒唇尚在，此理太嚣张。

登食阁 <辘轳韵>

琉璃墙璀璨，一角境全殊

欲睹榴梿动，不期船舶趋 *

心清诗易得，腹饿菜难徐

商贾何来计，创新名不虚

＊榴梿，指新加坡艺术中心，
因其建筑外形貌似榴连。

2008年7月11日

趣读红楼

補天无术情根累，巧借谐音护典坟。

胡诌通篇非妄语，村言到死总虚闻。

千红一哭群芳碎，万艳同悲绝色分。

祸起冯冤皆命定，原应叹息雪纷纷。

此诗脱稿于多年前，惟近日有人问起，诗中所言何解，故补注其难解读之意，公诸共研。

*1，首联：“補天无术情根累，巧借谐音护典坟。”

《红楼梦》第一回，《甄士隐梦幻识通灵》

女娲氏炼石补天之时，用了三万六千五百块，单单剩下一块未用，弃于青埂峰下。 “青埂”乃“情根”的谐音。原来曹雪芹是通过谐音来告诉读者“通灵宝玉”之所以被女娲弃用，其”根“ 在于有“情”，即追求真与美的理想。与无言无语，无怨无艾的酷“天”格格不入对照。曹雪芹借谐音写红楼
梦，不直抒胸臆，其因在于清初严酷的文字狱，不如此
，《红楼梦》岂能轻易存世？而红楼梦的“满纸荒唐言 ”亦藉谐音发挥至极点达到了空前的艺术效果。

*2，颔联：”胡诌通篇非妄语，村言到死总虚闻“。

第一回。

甄士隐正痴想，，，忽见隔壁葫芦庵内寄居的一个穷儒- --姓贾名化，，别号雨村这走了出来，，，这贾雨村系湖州人氏，， “胡州”脂批曰“忽诌也”既是胡诌。当然不必”当真 “，“贾雨村”就是"假语存",“假语村言”而虚构的人
物。，

*3，颈联：千红一哭群芳碎，万艳同悲绝色分。

第五回；《贾宝玉神游太虚，警幻仙曲演红楼梦》

，，，说毕，警幻仙子携了宝玉入室，但闻一缕幽香，不知何物，宝玉不禁相问，幻警冷笑道，此香乃尘世所无，，，名为“群芳髓”，，小鬟捧上茶来，宝玉觉得清香美味，又问何名，警幻曰："此茶出在放春山<遗香洞>，
又以仙花灵叶上所带的宿露烹了，名曰“千红一 窟”。 ，，少刻，有小鬟来调桌安椅，摆设美馔，，，宝玉因酒香异常，又不禁相问，警幻道：此酒乃以百花之蕤万木之汁酿成，因名为“万艳同杯”。 ”千红“，万艳“指的是”红楼梦“所有女孩子，他们的命运都相同，都是一样的，即“碎”(髓的谐音)。而”窟“是”哭“的谐音，”杯“是”悲“的谐音。

*4，结句：祸起冯冤皆命定，原应叹息雪纷纷。

”祸起“，即“红楼梦第一回出现的家奴“霍启”。霍启因一时大意，将英莲放一家门槛上坐，便失去英莲踪迹，霍启不敢回见主人，逃走去了。

”逢冤“即买了甄英莲而遭薛蟠打死的”冯淵“。

元(春)，迎(春)。探(春)。惜(春)即“原，应，叹，惜" 的谐音。其命运都是悲剧终结，如雪纷落的悲凉。

2008年7月8日

鱼玄机---无心云诗词

江边赋柳本无由，初展才华堕暗流。

无妒柔肠偏积病，怀春暖酒却延秋。

姻缘一夜终残梦，怨恨终生未白头。

放纵難收魂早断，遗诗五十泪珠留。

*鱼玄机，字幼薇，有唐一代才女。七岁能诗，
十一岁诗名已受长安文人称道，温庭筠曾登门造访并
结师徒之缘。惜红颜命薄，坎坷终生，仅留下五十首
诗章，二十六岁因误杀小婢，判死刑。

.

溪流泉石

溪流泉石

一眼催生瀑布垂，奔腾洶湧莫相推。

纵深千丈连天际，横贯九寻滋土陂。

雨作明珠迎送喜，云当素练覆翻奇。

溪流泉石心无垢，剔透晶莹不为谁。

登花葩山(进退韵)

天风常慰花颜艳，仰看逶迤伴壁傾。

路尽羊肠无断碣，山从气势失残陵。

参商旅宿朝还夕，岁月去来枯复荣。

石叻沧桑人少识，初来游客却爱登。

2008年7月1日

鲁迅有一首四言诗

杀人有将，救人为医。

杀了大半，救其孓遗。

小补之哉，乌乎噫嘻。

鲁迅这一首四言诗，在鲁迅全集及其他鲁迅著作集里相信也不多见，我上网查了好多网站，几乎毫无所获。这首小诗，我是从一本由新加坡李向编，1976年出版的《知识天地》第四期读到的。

《知识天地》在新加坡只出版了十期就停刊，而且刊印的数量也有限，所以能读到的人相信也就不多。根据这本刊物《知识》的记载，当年(即1967年)，是因为有某刊物先登载了周建人的一篇文章：《新发现的鲁迅的一首题诗》，指的就是这首四言诗。该文编者附记说：”这是鲁迅先生一九三零年给冯蕙熹医生的诗“。

但据《知识》记载。在更早的时候就有人看过这首诗，而且知道是鲁迅亲笔题在冯蕙熹先生的一本小纪念冊上的。(见附图)。有趣的是，鲁迅这首四言诗，题法却不按一般传统惯例，虽仍是直行，却不是从右到左，而是从左到右行笔。而某刊编者说，他(鲁迅)是给冯回熹医生题了这首诗，其实“更正确的，他是给应冯蕙熹医学生题诗，当年冯蕙熹还不是医生，只是学生，后来才是那里有名的医生”。

据说，这位冯蕙熹是许广平的表姊妹，因上医科，故请鲁迅在她的纪念册题字。鲁迅就是那么一回事把四言诗给题上。鲁迅这首诗，题给一位念医科的学生，理所当然会给人不带来高兴了，人家去学医，你却说“小补之哉”岂不扫兴？

但了解鲁迅的人向来都知道，他自己也曾经到日本仙台去学医，以为可救治”病人的痛苦“，“战争的时候便去当军医”而後来认识到”凡是愚弱的国民，即便体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义示众的材料和看客“。他便放弃了学医。鲁迅这短诗，诗意很明显，如果”杀人有将(军)“，”救人为医(生)“，"杀了(一}大半"，"救其(只)孓遗"，如此这般的"小补"，不是令人”乌乎噫嘻“感叹?

周建人说四言诗是新发现，《知识》的文章指出，但实际上“杀人有将”这诗“在十三年前，它就已经在报纸上发表出来了”。《知识》作者说“一九六三年一月九日，香港的“文汇报”副刊上，刊载了吴世昌的《鲁迅集外的四言诗》，就是这首诗”。

”另外于一九六三年出版的张向天《鲁迅旧诗笺注》(重订本)的补遗中，也补进了这首诗，题为《赠医生》。根据就是吴世昌的这篇短文。不过这文章当时没有引起注意“。

关于鲁迅的诗《惜花四首》

关于鲁迅的诗《惜花四首》

偶然于读书网看到何永沂的文章，《惜花四律》属谁诗？觉得很有意思，故转录下来供大家讨论。

我手头上有一本”鲁迅诗注析，1971年，姜添编注，香港出版，在这首诗的后注也有这样的一段话：“这首诗作于1901年三月。湖南长沙藏春园主人，林步青，晚清人，他曾经在《上海文社日报》上发表了《惜花四首》，鲁迅就步他的韵和了四首。据鲁迅所作的《朝花夕拾》和有关回忆录，我们知道鲁迅少年时代是很爱栽花的，并且喜欢看《花镜》，《地方草木状》，《释草小记》，《广群芳谱》之类的旧书，对植物学很感兴趣。这四首诗就是一个证明。…这四首诗写爱花的心情，可算是细致入微，但并没有甚么社会内容，这种诗以后鲁迅就不再写了”。

值得注意的是何以：
《周作人诗全编笺注》一卷（王仲三笺注>。
《鲁迅全集补遗续编》
《鲁迅全集》
《全编》由王得后、钱理群、周振甫编注这么多的有权威的著作人，都没有发现有疑点呢。

以下是何永沂文章：

假设有这样一道考试选择题，未知读者们会选择哪一个答案。
问题：下面一组诗的作者是谁？

惜花四律步湘州藏春园主人韵

鸟啼铃语梦常萦，闲立花阴盼嫩晴。
怵目飞红随蝶舞，关心茸碧绕阶生。
天于绝代编多妒，时至将离倍有情。
最是令人愁不解，四檐疏雨送秋声。

剧怜常逐柳绵飘，金屋何时贮阿娇？
微雨欲来勤插棘，熏风有意不鸣条。
莫教夕照催长笛，且踏春阳过板桥。
只恐深秋归塞雁，兰载酒浆轻摇。

细雨轻寒二月时，不缘红豆始相思。
堕裀印屐增惆怅，插竹编篱好护持。
慰我素心香袭袖，撩人蓝尾酒盈卮。
奈何无赖春风至，深院荼蘼已满枝。

繁英绕甸竞呈妍，叶底闲看蛱蝶眠。
室外独留滋卉地，年来幸得养花天。
文禽共惜春将去，秀野欣逢红欲然。
戏仿唐宫护佳种，金铃轻绾赤阑边。

选择答案：1：鲁迅；2：周作人；3：鲁迅、周作人合作。

何以有此一问，请容从头说起。笔者在中学期间就读过这四首诗，怅惘忧伤之情怀，却以清词丽句出之，易得人爱。记得当时还能背诵，故印象深刻，并得知这是鲁迅先生的诗。“文革”期间，笔者已是某医学院的“老五届”，曾得到一本某红卫兵组织自印的《鲁迅诗抄》，却不见这组诗在，这当然是编印者的取舍，但当时我亦开始觉得，这四首诗放在鲁迅诗集中确实不很协调，总很难与“忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗”这类的诗作联系起来。当然，从另一个角度来看，说这是鲁迅先生的“少作”，亦不足为怪。

前两年喜得《周作人诗全编笺注》一卷（王仲三笺注《鲁迅全集》，学林出版社，1995年1月第一版），翻读之下，这《惜花四律》赫然在目，惊诧之余，检得说明，文稍长，但很关键，照录如下：“这四首七律，曾一度均认为是鲁迅的作品，包括周作人自己在内。他曾在《旧日记中的鲁迅·辛丑二》一文中说：‘三月初二日，下午从调马场上坟回，接大哥廿六日函，并《惜花诗》四首。这诗也抄存在《日记》里，题为《惜花四律步藏春主人元韵》，不知道这人是谁，只在介孚公带回的《海上文社日录》上见到原唱，上系湘州字样，可能是湖南人吧，鲁迅看见便来和了四首，也并未寄去，因为文社征诗还是以前的事情，这时早已过期了。原诗也收入《鲁迅全集补遗续编》中。’据他这样一说，1956年版《鲁迅全集》（十卷本），1981年版《鲁迅全集》（十六卷本）遂先后把这《惜花四律》收入《全集》，作为鲁迅的著作。随后所出几种鲁迅诗歌注释本，都以《全集》为准，当作鲁迅诗作。

直到1985年，张菊香等编《周作人年谱》问世，实况始告查清。他们检阅知堂《日记》，发现所录该诗有条眉批，批语云：‘都六先生原本，戛剑生删改，圈点悉遵戛剑生改本。’都六为知堂当时的笔名，可见《惜花四律》实为知堂作品，鲁迅仅为之删改而已。”读后不禁有“原来如此”之慨，并天真地认为此事已成定论。

我一直在期望着有最新的鲁迅诗集出版，近日闲逛书店，蓦然回首，架上就放有一本《鲁迅作品全编（诗歌卷）》（浙江文艺出版社，1998年8月新一版），此《全编》由王得后、钱理群、周振甫编注，《诗歌卷》则由周振甫编注，李庆西等任责任编辑，堪称权威版本！大喜过望，立时购下，当夜即翻阅，却见那《惜花四律》依然“安坐”此“新版”书中，细检全书，并无一字说明关于这组诗的作者曾有“异见”之事，令我又变得疑惑起来，百思不解。莫非编注者认为这组诗铁定了是鲁迅先生之作，而对“实为知堂作品”之说不屑一议？但作为一个普通的读者来说，当然希望能够听听学者专家的高论，从中获益，得个结论。

现在，这《惜花四律》既在周作人诗集里（1995年版），又见于鲁迅诗歌卷中（1998年新版），对此，前一集说得有根有据，言之成理；后一卷不着一字，尽得权威，令人无所适从，难以取舍。近年来研究鲁迅，周作人可称“大热点”，巨细无遗，但这组诗的创作权属谁？至今似觉尚无定论，总不能把这道选择题的“标准答案”留待后人去讨论吧。心存悬念如我者草成此文，恳请研究鲁迅、周作人诗的大家们不吝赐教。

2008年6月28日

画家蔡逸溪

斯人已逝
画艺世知
因心造境
荣落四时

前些时，著名画家蔡逸溪逝世百日，南洋艺术学院院长朱添寿先生，写了篇<蔡逸溪百日祭>，朱院长是画家的中学同学兼好友，文章讲述了画家平日的生活情景，从画艺，诗文，学生生涯，以至待人处世种种，给后人研究一代画家兼诗人，提供非常宝贵的资料。朱院长的文章，提到他对画家生前事迹时回忆时说，蔡逸溪先生＂他这种不与人争，不自私，不自夸，爱分享，默默耕耘，提携后进的个性，在．．．荣获文化奖之后，还是保持着．．．＂我觉得蔡逸溪先生，所以不同于别人之处，除了画艺特出之外，其高雅的个人修养，也是原因之一。对于蔡逸溪画家，笔者与其似认识又不认识，但朱院长此言，笔者却有另一番感触。

应是1996年吧，蔡逸溪画家于某画廊，举行个人画展，笔者当时有幸適逢其盛，得睹其精彩画作，画展是在纽顿熟食中心附近的一个画廊举行，因画廊的面积不大，故画展的规模亦不算大，然而挂于展壁上画作，却幅幅俱是难得一睹的佳作。其独树一格的画风，顿时令人赞叹不已，駐足不移。更难得的是，当时蔡画家非常客气，给笔者详细分析其画作，如介绍画作的意境，特点，创作背景等等，一时之间，似老朋友般的闲聊起来，尤记得他对大幅画作＂蝉歌＂表露甚为钟爱之情，此应该就是朱院长所说＂只飘下几残叶，不需落款，就有＇化作春泥更护花＇的诗意＂画幅吧．蔡逸溪画家说，那是留学澳洲，＂觸景生情＂之兴，几片落叶，看似简单，但构思颇不易，的确，越是简单，所表达意境越深，也许这就是＂禅意＂吧。

另外一次是于1999年底，时值新加坡新闻与艺术部举办晚间于美术馆举行开幕仪式，在众多艺术界同聚的会场里，偶然又一次与他有缘碰头，因是前此以与画家见过，再见面就亲切得多了，知到我也有作品参展，他甚高兴，惭愧的是，蔡先生当时已是著名画家，笔者只是业余爱好者，他竟肯停下脚步，并翻开画刊查阅，美言赞许。过了不久，蔡逸溪先生开演讲会，于演讲未开始，笔者又有机缘与其交谈，话虽不多，但是分外感到蔡先生为人的友善….凡此种种，无不表露他的＂不自私，不自夸，爱分享，默默耕耘，提携后进的高尚品格。常言道”书如其人"，对蔡逸溪来说，"画"又何尝不是?时光迅转，一代杰出画家蔡逸溪先生逝世忽已过百日，世人除了惋惜其英年早逝，也将永远纪念着他曾经对我国画坛孜孜不倦所作出的巨大供献。